供游人休息和观景的园林建筑.园亭的特点是周围开敞,在造型上相对的小而集中,因此,亭常与山、水、

　　中国园林中很早就运用亭.据?大业杂记?载：隋炀帝广辟地周二百里为西苑〔见隋西苑〕,“其中有逍遥

　　亭,八面合成,结构之丽,冠绝今古.〞从敦煌莫高窟的唐代壁画中,还能够正常的看到那个时期亭的形象.明末计成著

　　园亭的体量虽不大,但形式多样.园亭的造型主要根据它的平面形状、平面组合和屋顶形式等.中国古

　　建筑多是梁架体系的木结构,由木柱承重.因此,平面和立面的处理都较自由.屋顶的造型和曲线也可由人们的

　　审美观点和视觉需要来确定.这样一种有着非常丰富变化的屋顶形象和轻巧、空灵的屋身以及随宜布置基座的建

　　筑形式,就很适合亭这类“观景〞和“点景〞建筑的需要.亭的形式起初是一种体积不大的四方亭,木构草顶或

　　瓦顶,结构简易.以后随技术水平的提升,逐步开展出多角形〔三角、五角、六角、八角等〕、长方形、圆

　　形、扇面形、圭角形等形体.在单体建筑平面上寻求多变的同时,又在亭与亭的组合,亭与廊、墙、房屋、石

　　壁的结合,以及在建筑的立体造型上进行创造,出现了重檐、三重檐、攒尖顶、歇山顶、录顶及组合亭等.

　　中国园林很讲究亭的位置的经营,在北京颐和园、北海、承德避暑山庄这类大型的离宫别苑中,亭多布

　　置于主要的观景点和风景点上,或作为主体建筑的陪衬.在规模较小的私家园林中,亭常常成为组景的主体和

　　感的重要点缀.设计中经常运用“对景〞、“借景〞、“框景〞等手法,创造风景画面.设在风景点的“碑亭〞,在

　　计成在?园冶?一书中,在讨论到亭的位置时说：“花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者通泉竹里,按景山

　　巅；或翠筠茂密之阿,苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上,入想观鱼；倘支沧浪之中,非歌濯足.亭安有式,基立无凭.〞

　　这里指的“花间〞、“水际〞、“山巅〞、泉流水注的溪涧、苍松翠竹的山丘等都是不同情趣的环境,有的可纵

　　日本、朝鲜的古典园林中的园亭与中国的园亭属于同一种建筑体系,形式也很接近,布局手法大体相同.

　　西方古典园林中的亭沿袭了古希腊、古罗马的建筑传统,平面多为圆形、多角形或多瓣形.立面的屋身、檐部

　　和基座一般按古典柱式,有的也采用拱券,屋顶为穹顶、锥形顶或平顶.由于采用的是砖石结构承重体系,造型

　　上比拟敦实、厚重,体量也较大.在园林中常独立设置或成双地对称布置.这些都与中国式园亭迥然异趣.

　　近代、现代建筑中采用钢、混凝土、玻璃等新材料和新技术建亭,为建筑创作提供了更多的方便条件.

　　因此,亭在造型上更为活泼自由,形式更为多样,这中间还包括各种平顶式亭、伞亭、蘑菇亭等；在布局上更多地

　　考虑与周围环境的有机结合；在使用功能上除满足休息、观景和点景的要求外,还适应于园林中其他多种需

　　屋檐下的过道及其延伸成独立的有顶的过道称廊,建造于园林中的称为园廊.在园林中,廊不仅作为个体

　　建筑联系室内外的手段,而且还常成为各个建筑之间的联系通道,成为园林内游览

　　路线的组成局部.它既有遮荫蔽雨、休息、交通联系的功能,又起组织景观、分隔空间、增加风

　　中国园林中廊的结构常用的有：木结构、砖石结构、钢及混凝土结构、竹结构等.廊顶有坡顶、平顶和

　　拱顶等.中国园林中廊的形式和设计手法丰富多样.其根本类型,按结构及形式可分为：双面空廊、单面空廊、

　　复廊、双层廊和单支柱廊五种.按廊的总体造型及其与地形、环境的关系可分为：直廊、曲廊、回廊、抄手

　　双面空廊.两侧均为列柱,没有实墙,在廊中可以欣赏两面景色.双面空廊不管直廊、曲廊、回廊、抄手廊

　　等都可采用,不管在风景层次深远的大空间中,或在曲折灵巧的小空间中都可运用.北京颐和园内的长廊,就是

　　双面空廊,全长728米,北依万寿山,南临昆明湖,穿花透树,把万寿山前十几组建筑群联系起来,对丰富园林景色

　　单面空廊.有两种：一种是在双面空廊的一侧列柱间砌上实墙或半实墙而成的；一种是一侧完全贴在墙

　　复廊.在双面空廊的中间夹一道墙,就成了复廊,又称“里外廊〞.由于廊内分成两条走道,所以廊的跨度大

　　些.中间墙上开有各种式样的漏窗,从廊的一边透过漏窗能够正常的看到廊的另一边景色,一般设置两边景物各不相

　　同的园林空间.如苏州沧浪亭的复廊就是一例,它妙在借景,把园内的山和园外的水通过复廊互相引借,使山、

　　双层廊.上下两层的廊,又称“楼廊〞.它为游人提供了在上下两层不同高程的廊中欣赏景色的条件,也便

　　西方古典园林中廊的尺度一般较大,平面形状通常为直线形、半圆形、门字形等.建筑形式采用古典柱式

　　的,称为柱廊.在西方现代园林中,廊的运用十分自由、灵活,柱子较细,跨度较大,造型依环境而变化,多采用平

　　中国园林中水榭的典型形式是在水边架起平台,平台一局部架在岸上,一局部伸入水中.平台跨水局部以

　　梁、柱凌空架设于水面之上.平台临水围绕低平的栏杆,或设鹅颈靠椅供坐憩凭依.平台靠岸局部建有长方形

　　的单体建筑〔此建筑有时整个覆盖平台〕,建筑的面水一侧是主要观景方向,常用落地门窗,开敞通透.既可在

　　室内观景,也可到平台上游憩眺望.屋顶一般为造型优美的卷棚歇山式.建筑立面多为水平线条,以与水平面景

　　北京颐和园内谐趣园中的“洗秋〞和“饮绿〞那么是位于曲尺形水池的转角处,以短廊相接的两座水榭,

　　园林中的桥,能联系风景点的水陆交通,组织游览线路,变换欣赏视线,点缀水景,增加水面层次,兼有交

　　在自然山水园林中,桥的布置同园林的总体布局、道路系统、水体面积占全园面积的比例、水面的分隔

　　或聚合等紧密关联.园桥的位置和体型要和景观相协调.大水面架桥,又位于主要建筑附近的,宜宏伟壮丽,重

　　细部.水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加栏杆；水面狭窄或水流平缓者,桥宜低并可不设栏杆.

　　水陆高差相近处,平桥贴水,过桥有凌波信步亲切之感；沟壑断崖上危桥高架,能显示山势的险峻.水体清澈明

　　净,桥的轮廓需考虑倒影；地形平坦,桥的轮廓宜有起伏,以增加景观的变化.此外,还应该要考虑人、车和水上交通

　　1,平桥.外形简单,有直线形和曲折形,结构有梁式和板式.板式桥适于较小的跨度,如北京颐和园谐趣园

　　瞩新楼前跨小溪的石板桥,简朴雅致.跨度较大的就需设置桥墩或柱,上安木梁或石梁,梁上铺桥面板.曲折形

　　称“九曲桥〞.其作用不在于便利交通,而是要延长游览行程和时间,以扩大空间感,在曲折中变换游览者的视

　　线方向,做到“步移景异〞；也有的用来陪衬水上亭榭等建筑物,如上海城隍庙九曲桥.

　　2,拱桥.造型优美,曲线圆润,富有动态感.单拱的如北京颐和园玉带桥,拱券呈抛物线形,桥身用汉白玉,桥

　　形如垂虹卧波.多孔拱桥适于跨度较大的宽广水面,常见的多为三、五、七孔,著名的颐和园十七孔桥,长约150

　　米,宽约 6.6 米,连接南湖岛,丰富了昆明湖的层次,成为万寿山的对景.河北赵州桥的“敞肩拱〞是中国首创,在

　　3,亭桥、廊桥.加建亭廊的桥,称为亭桥或廊桥,可供游人遮阳避雨,又增加桥的形体变化.亭桥如杭州西湖

　　三潭印月,在曲桥中段转角处设三角亭,巧妙地利用了转角空间,给游人以小憩之处；扬州瘦西湖的五亭桥,多

　　孔交错,亭廊结合,形式别致.廊桥有的与两岸建筑或廊相连,如苏州拙政园“小飞虹〞；有的独立设廊如桂林七

　　星岩前的花桥.苏州留园曲奚楼前的一座曲桥上,覆盖紫藤花架,成为风格别具的“绿廊桥〞.

　　4,其它.汀步,又称步石、飞石.浅水中按一定间距布设块石,微露水面,使人跨步而过.园林中运用这种古老

　　渡水设施,质朴自然,别有情趣.将步石美化成荷叶形,称为“莲步〞,桂林芦笛岩水榭旁有这种设施.

　　其他形式的桥如内蒙古扎兰屯人民公园内有钢索吊桥；武汉东湖风景区有仿名画?清明上河图?虹桥结

　　园墙在园林中起划分内外范围、分隔内部空间和遮挡劣景的作用.精巧的园墙还可装饰园景.

　　中国传统园林的墙,按材料和构造可分为版筑墙、乱石墙、磨砖墙、白粉墙等.分隔院落空间多用白粉

　　墙,墙头配以青瓦.用白粉墙衬托山石、花木,犹如在白纸上绘制山水花卉,意境尤佳.园墙与假山之间可即可离,

　　各有其妙.园墙与水面之间宜有道路、石峰、花木点缀,景物映于墙面和水中,可增加意趣.产竹地区常就地取

　　材,用竹编园墙,既经济又富有地方色彩,但不够巩固耐久,不宜作永久性园墙.

　　园墙的设置多与地形结合,平坦的地形多建成平墙,坡地或山地那么就势建成阶梯形,为了尽最大可能避免单调,有

　　的建成波浪形的云墙.划分内外范围的园墙内侧常用土山、花台、山石、树丛、游廊等把墙隐蔽起来,使有限

　　国外常用木质的或金属的通透栅栏作园墙,园内景色能透出园外.英国自然风景园常用干沟式的“隐垣〞

　　〔ha-ha〕作为边界,远处看不见园墙,园景与周围的田野连成一片.园内空间分隔常用高2 米以上的高绿篱.

　　新建公园绿地的园墙,在传统作法的根底上普遍的使用新材料、新技术.多采用较低矮和较通透的形式,普

　　遍应用预制混凝土和金属的花格、栏栅.混凝土花格可以整体预制或用预制块拼砌,经得起长久地使用；金属花格栏栅

　　中国园林的园墙常设洞门.洞门仅有门框而没有门扇,常见的是圆洞门,又称月亮门、月洞门；还可作成

　　六角、八角、长方、葫芦、蕉叶等不一样的形状.其作用不仅引导游览、沟通空间,本身又成为园林中的装饰.通

　　过洞门透视景物,能形成焦点突出的框景.采取不同角度交错布置园墙、洞门,在强烈的阳光下会出现多样

　　园墙设置的洞窗也是中国园林的一种装饰方法.洞窗不设窗扇,有六角、方胜、扇面、梅花、石榴等形状,

　　常在墙上连续开设,形状不相同,称为“什锦窗〞.洞窗与某一景物相对,形成框景；位于复廊隔墙上的彳主往尺寸

　　较大,多做成方形、矩形等,内外景色通透.中国北方园林有的在“什锦窗〞内外安装玻璃的灯具,成为“灯窗〞,

　　又名花窗,是窗洞内有漏空图案的窗,也是中国园墙上的一种装饰.窗洞形状多样,花纹图案多用瓦片、薄

　　砖、木竹材等制作,有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等,清代更以铁片、铁丝作骨架,用灰塑创造出人物、

　　花鸟、山水等美丽的图案,仅苏州一地把戏就达千种以上.近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制

　　过漏窗可隐约看到窗外景物,取得似隔非隔的效果,用于面积小的园林,可以免除小空间的闭塞感,增加空间层

　　瓦花格在中国园林中有悠久历史,轻巧而细致,多砌在墙头.砖花格可砌筑在砖柱之间作为墙面,节省材料,

　　造价低廉,但纹样图形受砖的模数制约,露孔面积不能过大,否那么影响砌体的巩固性.

　　仿照船的造型建在园林水面上的建筑物.供游玩宴饮、欣赏水景之用.舫是中国人民从现实

　　生活中模拟、提练出来的建筑形象.处身其中宛如乘船荡漾于水泽.舫的前半部多三面临水,船首

　　常设有平桥与岸相连,类似跳板.通常下部船体用石料,上部船舱那么多用木构.舫像船而不能动,

　　所以又名“不系舟〞.中国江南水乡有一种画舫,专供游人在水面上荡漾游乐之用.江南修造园

　　林多以水为中央,造园家创造出了一种类似画舫的建筑形象,游人身处其中,能取得仿佛置身舟

　　舫的根本形式同真船相似,宽约丈余,大体上分为船头、中舱、尾舱三局部.船头作成敞棚,

　　供赏景用.中舱最矮,是主要的休息、宴饮的场所,舱的两侧开长窗,坐着欣赏时可有宽广的视野.后部尾舱最高,

　　一般为两层,下实上虚,上层状似楼阁,四面开窗以便远眺.舱顶一般作成船篷式样,首尾舱顶那么为歇山式样,

　　在中国江南园林中,苏州拙政园的“香洲〞、怡园的“画舫斋〞是比拟典型的实例.北方园

　　林中的舫是从南方引来的,著名的如北京颐和园石舫——“清宴舫〞.它全长30 米,上部的舱楼

　　原是木结构,I860 年被英法联军烧毁后,重建时改成现在的西洋楼建筑式样.它的位置选得很妙,从昆明湖上看

　　用刚性材料构成一定形状的格架供攀缘植物攀附的园林设施,又称棚架、绿廊.花架可作遮

　　荫休息之用,并可点缀园景.花架设计要了解所配置植物的原产地和生长习性,以创造适宜于植物生长的条件

　　花架的形式有：①廊式花架.最常见的形式,片版支承于左右梁柱上,游人可入内休息.②片式花架.片版嵌

　　固于单向梁柱上,两边或一面悬挑,形体轻盈活泼.③独立式花架.以很多材料作空格,构成墙垣、花瓶、伞亭等

　　花架常用的建筑材料有：1,竹木材：朴实、自然、价廉、易于加工,但耐久性差.竹材限于强度及断面尺

　　寸,梁柱间距不宜过大.2,钢筋混凝土：可根据设计的基本要求浇灌成各种形状,也可作

　　成预制构件,现场安装,灵活多样,经久耐用,使用最为广泛.3,石材：厚实耐用,但运输不便,